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In Process #1: Felix Kiessling – Now Now Now / Felix Kiessling, Sarah Schönfeld, Philip Topolovac

15.12.21 — 21.03.22

In Process #1: Felix Kiessling - Now Now Now

Inaugurazione 15.12.2021 ore 18- 21

 

Una mostra in tre parti di Felix Kiessling, Sarah Schönfeld e Philip Topolovac

La Galleria Mario Iannelli ha il piacere di annunciare il secondo evento del progetto Work in process #1.

 

Dal 15 dicembre 2021 Felix Kiessling presenta “Schmetterling (Ausgleich)”.

 

L'opera - una luce della galleria manipolata - sfarfalla secondo uno schema basato su dati in tempo reale di eventi di fulmini globali registrati da una rete di sensori su navi e stazioni meteorologiche. Ogni volta che un fulmine colpisce, lo spazio della galleria si illumina. Attraverso le finestre della galleria questa luce si irradia sulla strada e collega così l'ambiente circostante con gli eventi globali.

 

“Work in process #1” è un progetto che segue alla pubblicazione di “Work in process” che ha documentato l’attività della Galleria Mario Iannelli dal 2014 al 2020 (CURA. books, 2021) e che ha l’obiettivo di proseguire una ricerca sull’opera osservata nel suo processo materiale e concettuale.

 

La presentazione dell’opera di Felix Kiessling è il primo episodio di una mostra collettiva in tre parti, un “lavoro in corso” che attende i successivi interventi di Sarah Schönfeld e Philip Topolovac, le cui opere si aggiungeranno all’installazione.
La durata della mostra si estende dal 15 dicembre 2021 al 21 marzo 2022.

 

Il titolo “Now Now Now” che accompagna questa prima parte è stato concepito da Felix Kiessling per porre l’attenzione sul significato e sul processo dell’opera che è introdotta da un testo critico del Prof. Dr. Florian Hadler, Visiting Professor per l'imprenditoria creativa presso l'Università delle Arti di Berlino, il cui lavoro accademico si concentra sulla cultura digitale e la filosofia dell'ignoto.

 

“Schmetterling (Ausgleich)” intende raggiungere le corde della percezione di un universo globale e planetario. Qui Felix Kiessling crea un'opera che lavora con l'intreccio di diversi livelli tecnologici, dati scientifici e condizioni fisiche sulla terra e nel cosmo. Appropriandosi delle infrastrutture esistenti, in questo caso la funzionalità di una luce da galleria, crea una sottile distorsione e un'irritazione minima.

 

Nel suo recente “Piercing della Terra Italia-Cile” ha virtualmente perforato la Terra con una linea retta che unisce due poli siti presso il Monumento Naturale Torre Flavia in Italia e presso il lago di Embalse El Yeso in Cile.
Questo lavoro è stato pubblicato nel catalogo di “Sympatric Areas”, un progetto di ricerca artistica ed ecologica a lungo termine a cura di artQ13, con un testo critico di Giuliana Benassi, storica dell'arte e curatrice indipendente, che osserva come Kiessling pone in atto “un modus operandi che deriva da una comprensione e da una visione fenomenologica del mondo che lo porta a pensare alle cose con una prospettiva diversa da quella imposta dall’uomo. Accanto a queste suggestioni Kiessling si muove in dialogo con la scienza, usandola come congegno per escogitare domande”.

 

“Schmetterling (Ausgleich)” crea un fenomeno parallelo alla natura e una simulazione della realtà in un iperfenomeno, una sorta di "effetto farfalla" invertito dove il mondo intero si fonde in un'unica luce.

 

Il potere immaginativo dell’opera solleva inoltre le questioni intorno all’evoluzione del clima della Terra che attualmente spingono con maggior pressione ad una presa di consapevolezza.
Altri suoi lavori si confrontano con argomenti specifici come "WWSS Weltwas-serspiegelsenkung" (Riduzione del livello globale dell'acqua), "Your map is not correct anymore" in cui mette in discussione la costruzione di confini e mappe prelevando elementi come acqua e roccia dall'ambiente naturale e "Insolation” creato nel deserto di Atacama in Cile.

 

 

The objective of the broken
Su Schmetterling (2021) un'opera di Felix Kiessling
Florian Hadler

 

La filosofia tecnologica del XX secolo stabilisce che il significato della tecnologia è nascosto. Questo principio è facile da riconoscere nella vita di tutti i giorni: siamo ignari di come funzionano esattamente le tecnologie che ci circondano. Quando accendiamo un interruttore della luce non pensiamo al meccanismo che produce la luce. Solo quando la luce non si accende la sua base tecnica diventa più tangibile: l'illuminazione attraverso il non funzionamento.
Seguendo gli sforzi dell'umanità per far progredire le reti elettriche e le invenzioni di radio, televisione e telefono, alcuni hanno esplorato questi significati nascosti della tecnologia. Tutte queste moderne tecnologie operano oltre la soglia della percezione umana. Li incontriamo solo attraverso interfacce appositamente progettate che transcodificano i segnali in formati percepibili. Ora navighiamo con facilità in ambienti in cui grandi reti di tecnologie si dissolvono sullo sfondo e diventano invisibili: da server farm ad alta sicurezza distribuite a livello globale ad infrastrutture decentralizzate di dati virtuali, tecnologia dei sensori onnipresenti, deep tech, trading ad alta frequenza, intelligenza artificiale, IoT, NFT, ecc.
I cambiamenti storici nel nostro rapporto con la tecnologia, nascosti dietro queste parole d'ordine e questi acronimi, sono fondamentali. Ora siamo circondati da insiemi tecnologici che comunicano indipendentemente o come componenti di una disposizione funzionale più ampia. Solo quando sperimentiamo i loro fallimenti o ci imbattiamo in errori entrano nella nostra coscienza. L'aggiornamento non riuscito. Il conto bloccato. La connessione dati rallentata. L'interruzione del server.
Cacciaviti o nastro adesivo sono di scarso aiuto in questi ambienti tecno-ecologici. Il nostro ambiente tecnologico non è a nostra disposizione; piuttosto, siamo esposti ad esso. Insondabile e al di là della nostra portata, è cosmologicamente separato dall'umanità. Gli appelli alla trasparenza dei dati, alla sovranità e alla partecipazione sembrano inutili. Il nostro ambiente tecnologico richiede nuove forme di appropriazione sperimentale e autorialità produttiva per esplorare le qualità specifiche della disposizione dell'umanità alla tecnologia.
Quando l'artista Felix Kiessling mi ha parlato per la prima volta della sua opera Schmetterling (Ausgleich) si era appena rotta. Fortunatamente, non ci è voluto molto per risolvere. Un po' di nastro adesivo, una lampadina E27 e un cacciavite erano tutto ciò che serviva.
L'opera – un lampione manipolato – sfarfalla secondo uno schema basato su dati in tempo reale di eventi di fulmini globali, che sono registrati tramite sensori su navi e stazioni meteorologiche – si integra perfettamente nel suo ambiente naturale. Sovverte le nostre abitudini percettive. Come una finestra rotta, un'auto difettosa o un bidone della spazzatura traboccante, lo sfarfallio apparentemente difettoso si adatta all'orizzonte delle nostre aspettative di urbanità. Quando ci cammina davanti, l'osservatore casuale noterà semplicemente schemi irregolari di luce.
Senza una conoscenza contestuale, il passante non saprebbe che gli eventi meteorologici globali sono inscritti nello sfarfallio, un'inversione del famoso battito delle ali di farfalla della teoria del caos. L'interazione di vari livelli tecnologici che si intrecciano porta a una sottile alienazione e produce una lieve irritazione. Il lavoro stabilisce visibilità, ma non trasparenza. Non sconcerta, ma nemmeno afferma l'ovvio.
Felix ha cambiato interfaccia. Invece di una mappa del mondo con piccoli punti rossi su un'interfaccia utente grafica, i dati vengono ora decodificati nella luce prodotta dal lampione. Il fulmine ci colpisce in modo mediato tecnologicamente, più direttamente di quanto sarebbe possibile sullo schermo. Sia l'infrastruttura locale che i dati globali in tempo reale sono interconnessi in modo spontaneo.
In questo modo, il lavoro affronta una dimensione epistemologica della funzionalità tecnologica che riguarda questioni di rappresentabilità, mediazione e visualizzazione e sviluppa importanti discorsi nel nesso tra arte, tecnologia e scienza. Ma la sua semplicità intrinseca è altrettanto importante, quanto il suo fattore di gioco, e in un certo senso anche la sua naturale spregiudicatezza.
Perché nonostante un certo know-how tecnico sia richiesto per la progettazione, realizzazione e installazione, Schmetterling è soprattutto un'appropriazione disimpegnata di ambienti tecnologici esistenti. È una promessa forte, l'appropriazione stravagante che scopre nuove funzionalità nella tecnologia apparentemente rotta. Progetta prospettive di uno spazio d'azione locale individuale, di una paternità e autonomia artistica e sperimentale in mezzo ad un ambiente tecnologico globale e inaccessibile. E cortocircuitando livelli diversi, appropriandosi indebitamente delle infrastrutture esistenti, estrae un significato del tutto nuovo e umanamente sperimentabile.

 

 

 

 

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